想法就像分形一样，越仔细地审视它们，就会揭示出更深的复杂性和多样性。这个概念不仅仅是一个花哨的比喻；而是一个概念。这是一条通往更好写作的道路。当我们认识到每个想法都包含多种想法时，就像分形中无限重复的模式一样，我们就释放了无限的创造潜力。
前几天，我的朋友艾登·雷纳在一封电子邮件中与我分享了一些见解。
虽然艾登的电子邮件是关于“写作如何成为他的业务的超级力量”，但我想提请注意的是更广泛的见解、元思想……
好的想法，就像见解一样，都是分形的。
想出一张地图。我们放大细节，缩小背景。每个关卡都会揭示一些新的东西，一些我们以前从未见过的东西。
但这里有一个想法：我们中的许多人很少改变我们的“变焦”。很多时候，我们发现自己被固定在单一的思维高度、一种有限的视角上，而忽略了在各个层面上重复的复杂模式。
让我们改变这一点。
让我们放大和缩小，探索各个角度。
我们将从艾登的电子邮件开始。这是我们的锚点，是我们深入研究多层写作技巧的起点。
请记住，这种方法不仅仅是写作。它是一个通用工具，可以揭示任何想法和见解中隐藏的深度，揭示隐藏在下面的丰富层次——这是提高任何技能的途径。
经艾登许可，我在下面附上了他的电子邮件。
我希望你一切都好，伙计。
我只是想你。我引用了柯南·奥布莱恩的一句话：
“正是我们未能成为我们所认为的理想，最终定义了我们并使我们独一无二。”
柯南正在谈论他如何在职业生涯的大部分时间里试图成为莱特曼，但总是失败。但他未能成为莱特曼的方式却成为了我们所熟知的柯南。
我的写作，尤其是我的电子邮件，已经成为我生意的超级力量。他们让我脱颖而出并受到关注。当我读到这句话时，就像柯南和莱特曼一样， 我意识到当我写作时我想成为你。正是我未能实现这一目标，这才成为我独特的声音.
这是一个很小的时刻，但却是一个美好的时刻。我想分享。
再次感谢您参与我的旅程。
（重点是我的，不是艾登的。）
好的想法是分形的。
艾登对其写作历程的反思为我们更深入地探究视角的分形本质播下了种子。作为主权创作者，写作是我们共同的画布，但正是个人的笔触定义了我们的声音和风格。 [efn_note]19 世纪的德国哲学家阿瑟·叔本华 (Arthur Schopenhauer) 认为，作者的风格应该是他或她的思想的反映和思维过程本身的载体，这就是区分“经典”和低劣写作的原因：
“一个人如果写得漫不经心，立刻就证明他自己并不重视自己的思想。因为只有确信我们思想的真实性和重要性，我们才会产生必要的灵感，以无穷无尽的耐心去发现思想的最清晰、最优美和最有力的表达方式；正如人们将圣物或无价艺术品放入银或金容器中一样。正因如此，老作家们的思想，用自己的语言表达出来，历经千年，因而有了经典的光荣称号，才普遍用心写作。”
通过他的电子邮件，艾登磨练了他所说的“他的业务的超级力量”，这是海量国际象棋教学内容中的一个区别点。
艾登的教学揭示了国际象棋游戏，不仅仅是棋盘上的棋子之战，而且是一种舞蹈 战略构想.
他的洞察力受到柯南·奥布莱恩对身份和失败的反思的启发，揭示了一个深刻的真理： 我们的声音不是在模仿我们的理想中找到的，而是在我们不足的地方找到的， 短缺，开拓我们的独特性.
正如柯南在与莱特曼的分歧中找到了自己的标志一样，艾登也接受了我对风格的追求，只是为了 发现 他自己的。
这其中有一种美感。
想想我的朋友保罗·沃尔夫（Paul Wolfe），他在两年内创作了二十多部作品。 音乐书 并刚刚开始在他的每周时事通讯中撰写关于自我出版、写作和刻意练习的交叉点的文章， 练习写作.
我们与观众联系的主要方式 是通过写作，一种捕捉我们独特声音的媒介，无论是数字文本还是转化为视频和播客中的口语。
因此，我们回到中心问题：作为作家，我们如何才能继续发展，不仅仅是为了传达信息，而是为我们的观众构建一个充满活力、生机勃勃的世界？ （这就是构建世界的大门。）
我们如何磨练自己的技艺，成为更好的作家和思想家？
提高写作水平的一种方法是多写。
这是不言而喻的。
但这只是部分事实。众多观点中的单一观点。
史蒂芬·金的智慧 论写作：手艺回忆录 指一条路： 读 和 写 广泛地.
所以我们也需要读书。这当然是有道理的。
但他的故事也并没有讲述全部故事。 （稍微细致一点的视角放大得更近一些。）
广泛阅读至关重要。这就是情节变得更加复杂的地方。
为了提高非小说类作家的水平，一个常见的误解是阅读更多非小说类作品。你一定会这么想，对吧？
但没有。
Ellen Fishbein 是一位写作教练，曾与 David Perell（Write of Passage）、Eren Bali（Udemy 创始人首席执行官）和 Shane Parrish（Farnam Street）等人合作。
艾伦警告不要“非小说类瘾君子.”
只消费非小说类作品会阻碍作家的成长。她令人信服地指出，小说掌握了讲故事和文字技巧——而这正是提升非小说类作品水平的工具。
非小说类迷是指阅读非小说类书籍数量与小说类书籍数量不成比例的人。通常， 并不是说他们不喜欢小说，而是他们觉得读小说没有用或没有成效.
当他们试图在写作上变得出色时，他们就会承受后果。 过了某个阶段，非小说类小说迷就很难再提高自己的作家水平。他们在写作过程中使用的资源不平衡，从中汲取灵感和解决方案——而一些最强大的与写作相关的模式和技巧对他们来说是无法访问的，因为小说是这些东西最好的老师。即使他们只想写非小说类作品，他们仍然需要小说中最知名的讲故事和文字技巧.
（重点是我的。）
我可以指出我在非小说类写作方面变得更好的那一刻。大约十五年前，我开始读小说（当时我三十五岁）。
如果您参加过我的任何电子邮件课程，您就会知道我将小说阅读之旅的开始归因于 说服者 作者：李·查尔德，2008 年。
我是一个较晚开始阅读小说的人（这是我为数不多的遗憾之一）。在那之前，我从上学起就没有读过小说。
《说服者》的第一句话就让我崩溃了……
警察在中枪前四分钟从车里爬了出来.
啊？
我不得不再读一遍这句话，……然后再读一遍，直到我明白其中的含义。我继续说下去，第二句话让我进一步陷入困境。
他的动作就像他提前知道了自己的命运。他顶着僵硬铰链的阻力推门，在破旧的乙烯基座椅上慢慢旋转，双脚平放在路面上。
就这样，我被迷住了。
第一句话是隐含开环（叙事小说中强大的写作手段）的一个例子。
“……一些最强大的与写作相关的模式和技巧对他们来说是无法理解的，因为小说是这些东西最好的老师。”
所以，我给你的建议是深入小说。
读了很多。
并阅读 跨流派，另一层视角可能并不总是显而易见的。
你的写作将比任何写作手册所承诺的更加敏锐。有保证，否则退款。
现在，让我们更详细地了解一下。街道级颗粒状。
考虑 写作 小说。 （为了好玩。）
我得到它。大多数人不会这样做。
这很难。当我们一开始就表现得很糟糕时，这就是自我毁灭。
但我并不是建议你写小说来出版小说。
你写小说 因为 的 过程 是变革性的。主动写作弥补了被动阅读的鸿沟。这就像一个魔术。
我对写（糟糕的）小说的尝试是一项（令人沮丧的）正在进行中的工作。
永远不会见光的故事（以及未完成的故事片段）。这很好。因为 行动 写小说才是重点。
它缩小了焦点。故事技巧的融合，我们被迫看到那些真实的东西 看不见的 给被动的读者。
（有关更多信息，请参阅我的文章第 4 节 我为什么写作，其中包括我的一个短篇故事。）
书写的分形性质允许无限放大。
如果我们真的想突破宏观视角、极端特写的极限，请将你的小说故事的“初稿”写成剧本。
听起来很奇怪，但事实并非如此。
这是我最近的努力……
糟糕的剧本伴随着糟糕的故事。但“坏”不是重点。或者更确切地说， 坏 是 重点.
这是关于暴露于看不见的环境 图案 和技术 难以接近的 互联网上充斥着平庸的非小说类作品。
现在，让我们退一步。
从这个 10,000 英尺的高空视角，我们以全新的视角打造我们的世界。不仅仅是任何，而是具有磁性的，对我们寻求服务的人来说是不可抗拒的。
艾登的认识在这里得到了呼应： 努力模仿一种风格；它在 短缺 我们独特的声音在这里找到呼吸.
从这个广阔的视角来看，我们想要为观众构建的世界的“表达”可以无限制地飞翔。
我拥有我的非小说声音。 （我已经写了数百万字来找到它。）
但我小说的声音呢？它正在建设中，由我钦佩的许多作者塑造，并寻求呼应，直到我的 拥有 声音和风格出现。
所以，我坚持写各种形式的小说，一开始写得很糟糕。当我模仿我的小说英雄时， 我的非小说类写作技巧得到提高 几乎是一个自然的结果，一个不可避免的副产品。
尼尔·盖曼（Neil Gaiman）完美地概括了这一点：
（从 20 分 40 秒开始）“……绝对有可能有人拥有独特的声音。当他们写作时，他们用自己独特的声音写作，然后就到达了目的地。 但我认为对于我们大多数人来说，我们所做的就是让自己听起来像其他人一样。我们在写作的过程中找到了自己的声音。这是一句很可爱的台词，几十年来我一直在引用，有人告诉我，这是感恩而死乐队的杰里·加西亚说过的。除了我尝试在谷歌上查找原文之外，我唯一能找到的就是我的引用——注明出处。所以据我所知，这是我编造的。”
(…) “风格是你犯错的地方。如果你是一个完美的作家，如果你是一个完美的吉他手，它就会是原始的，那里什么也没有——只是吉他完美弹奏的声音。 但真正给你风格的，是你犯了一些错误的东西。这就是人们的实际反应。再说一次，我认为你只有写 100,000 个字……写 500,000 个字……写 100 万个字才能到达那里。 很快，你就会听起来像你.”
资料来源：脚本说明 (616)： 与尼尔·盖曼合一
这篇文章用写作来揭示思想的分形本质，但这适用于我们工作的所有方面 小小世界建造者.
随着时间的推移，你对世界建设的独特表达就会出现，你不再是你“想成为的人”——毫无疑问是“你”。
安德烈
- 私人笔记吸引我的另一件事是他们如何在两个层面上交谈。既有内容，也有叔本华所说的风格，即特定思想如何处理内容。所有写作都在两个层面上进行（出版的作品通常以更系统的方式处理内容，但风格在私人笔记中表现得更强烈。（引自 论阅读私人笔记本的乐趣，亨利克·卡尔森，逃离平地） ↩︎